Blok02Der Block

Stellen Sie sich vor: ein horizontaler, rechteckiger Block. Die langen Seiten sind parallel zueinander und auch die kurzen Seiten sind parallel zueinander. Sie können sich acht Würfel in zwei Viererreihen vorstellen. Sie sind so nah beieinander, dass du keine Naht mehr sehen kannst. Nur eine rechteckige Basis, eine rechteckige Oberseite und vier rechteckige Seiten. Es ist eine einfache Form, die in der Sprache kaum beschrieben wird. Denken Sie an eine Schublade oder einen Seifenblock, einen Balken oder einen verschlissenen Schwelle, eine Kiste oder einen Ziegelstein. Aber dann aus Eisen. Der Block sieht so aus: der wichtigste Teil dieser Skulptur.

Hangen03Zwischen vier Säulen

Es kann nicht viel einfacher beschrieben worden. Es gibt vier Säule. Dazwischen hängt der geschlossene Block horizontal. Die Säule sind nicht an den Ecken. Der Block ist zwischen den Säulen verkeilt, die sich jeweils auf einer Seite, nicht genau in der Mitte jeder Seite, auf dem Boden befinden. Die Säulen sind wesentlich höher als der Block. Deshalb hängt der Block. Alle vier Säulen ragen unterschiedlich über den Block hinaus. Der Block befindet sich also nicht genau in der Mitte der Säulen.

 

Tussen4zuilen05Skulptur und Architektur

Weil zwischen vier Säulen eine Block hängt, geht es nicht nur um Skulptur, sondern auch um Architektur. Die architektonische Sache ist, dass der Block über dem Boden hängt und dass die vier Säulen die Eckpunkte des Blocks nicht berühren, sondern leicht über die Ecken, von der Mitte der Seiten. So widersetzt sich die Konstruktion dem Gleichgewichtssinn, der für die Erfahrung eines Raumes wichtig ist.
Die Skulptur ist, dass die vier Säulen nicht gleich sind, sie sind alle vier unterschiedlich dick und ungleich hoch, und alle vier bestehen aus zwei ungleichen Blöcken, die zusammengeschweißt scheinen. Weil alle vier ungleich sind, ziehen sie sich aus der funktionalen Architektur zurück und konzentrieren sich auf ihre Plastik.

Kolommen04Massiv

Alle Teile sind solide. Wir können das sehen, weil alle Oberflächen aller Teile ein unterschiedliches und ungleiches tiefes Relief zeigen. Die Oberfläche ist überall aus dem gleichen Material wie das Innere, das Innere und das Äußere sind gleich. Es ist also nicht anders, als dass alle Teile aus größeren Massen kommen, ausgeschnitten oder geschnitten oder gehackt wurden, oder dass kleinere Massen aus Überresten entfernt wurden, die wir jetzt sehen. Das Bild wirkt leicht, weil der große Block locker vom Boden hängt, aber von allen massiven Teilen erheblich schwerer ist, als man auf den ersten Blick vermuten könnte.

Gemacht

Auffallend ist, dass die Spuren auf den stehenden Säulen horizontal ausgerichtet sind, während die Spuren auf der Seite des Blocks vertikal sind. Das zeigt uns, dass es mit Absicht konstruiert wurde, von einer höheren Hand. Die Spuren werden durch einen Schneidbrenner verursacht. Dieser Prozess, bei dem Gas und reiner Sauerstoff verwendet werden, zeigt in Form der Spuren, wie viel Sauerstoff zur Verbrennung des Eisens verwendet wurde. Der Bildhauer hat hier seine Fähigkeit genutzt, um verschiedene Arten von Spuren sowohl in Form als auch in Farbe, in der Tiefe und in der Richtung erscheinen zu lassen. Wir können daher den Zufall ausschließen. Jeder Block und jedes Teil und jede Oberfläche wurde durch extreme Kontrolle des Materials und seiner Verarbeitung geschaffen. Das ganze Objekt erhielt eine Form und Erscheinung, mit der der Bildhauer endlich leben konnte und in der er sich nicht mehr gezwungen sah, weitere Eingriffe vorzunehmen.

Symbolik

Diese Form ist skulptural, weil der architektonische Charakter hier keine funktionale Funktion hat. Außerdem scheint es, weil kein Teil dem anderen gleicht, als wäre das Objekt zufällig geschehen: Es scheint nicht gemacht, sondern gefunden zu sein. Der Bildhauer hat alles getan, um das zu vermeiden, was es architektonisch machen würde, - Gleichheit der Teile und Oberflächenwirkung, Logik der Konstruktion und Konstruktion. Das Objekt ist nutzlos im Sinne von "unbrauchbar" und "nicht funktionsfähig" und verdankt seine mögliche Bedeutung daher nicht der Architektur, sondern der Skulptur. "Unbrauchbar sein" bedeutet, dass das Objekt Symbolik aufnimmt, auch wenn wir noch wissen, welche. Es bedeutet auch, dass es in erster Linie an unsere Gefühle und nicht an unsere Vernunft appelliert.

Mögliche Bedeutungen

Welche Bedeutung können wir dem Objekt zuschreiben? Wir können nicht darin leben, obwohl wir sofort die Form als bewohnbaren Raum erfahren. In der Tat bezieht sich die Kombination von Säulen und hängenden Blöcken auf jene Elemente in der Architektur, die Gebäude nutzbar und bewohnbar machen, aber hier in ungewöhnlicher Reihenfolge gezeigt werden. Dieser Raum ruht nicht auf Pfeiler, dieses Schiff hängt in einer Struktur, es ist modern, aber hauptsächlich archaisch, es erinnert an die mittelalterliche Skelettkonstruktion der großen Kathedralen mit ihren Strebepfeilern. Es könnte ein religiöser Raum sein, ein hängenden Tempel, die germanische Walhalla, die Halle für die gefallenen Krieger, die von Wodan verwaltet wird. Wodan, der auch Odin genannt wurde und der Gott der Weisheit, des Todes, des Krieges und der Poesie war.
Das ist die visuelle Sprache dieses Bildes, wenn Sie von Sprache sprechen können. Diese viereckige, eiserne, hart geschmiedete Säulen erscheinen nicht wie die klassischen runden griechischen oder ägyptischen Säulen, welche vor allem Pflanzen und ihre Stiele erinnern, aber diese sind geschmiedete Stäbe der verbrannten Erde durch schwere Schläge und Pressen in Form gedrängt  sind, vielleicht gegossen, und wo der Schneidbrenner in Wut da durch ging. Als ob Thor selbst mit seinem riesigen Blitzhammer gearbeitet hätte. Diese Säulen bestehen aus Blöcken, gestapelt Blöcke, die eine jeweils schwerer als die anderen, und in ihrer Ablehnung der Runde entasis alten Tempels, ist dies eine Schöpfung eines Heiligtums für eine andere Kultur. Daher wird auch der Block zwischen den Säulen aufgehängt, vom Boden angehoben, von den Kleine irdischen Gebundenheit gelockert, für eine größere mentale Wahrnehmung schwebend. Hier drückt der Block nicht auf die Säulenspitzen, sondern klemmt mit seinem Gewicht die Säulen auf dem Boden.

Darin versammelten sich die Helden, die Dichter und die Geister, hier zogen sie sich aus dem irdischen Kummer zurück, hier trafen sie ihre höchsten Entscheidungen. Es gibt kein Tageslicht, der Raum kann nicht geheimnisvoller sein. Wir sehen ein Monument einer nicht-Erde Zivilisation. Das ist Skulptur: die Form, die an die bestehende Architektur erinnert, ohne diese Architektur zu sein, während jedes sichtbare Detail die Atmosphäre des Gebäudes atmet, das vielleicht einmal irgendwo existierte. Natürlich, wenn ein Walhalla jemals gebaut werden soll, wird es so aussehen. Und es wird beeindrucken durch seinen Verdacht der Ewigkeit, seine Entschlossenheit und Unerschütterlichkeit, seine Unzugänglichkeit. Es hat die Qualität einer Schatzkiste. Weil es auch ein Juwel ist, das außergewöhnliche Verfeinerung zeigt, in jedem Detail der Oberfläche und in der fragilen Zerbrechlichkeit der zusammengesetzten Säulen. Erzbraun sind die Farben mit schwarzer Erde und Spuren von Hitze und Asche. Wie hat dieses Denkmal überlebt, wie hat es sich erhalten, während es von einem Feuersturm geplagt scheint? Ist es gemacht? Ist hier ein Bildhauer beteiligt? Oder wurde es von einem hohen Himmel auf die Erde gebracht?

Begaan01Erfahrung

Und wieder bleibt mein Auge auf den gletscherartigen Rillen der Oberfläche haften und will hinein bohren, in den hängenden Raum, um Zeuge zu sein, um bei dem zu sein, was dort vor sich geht. Du würdest es gerne begehen, auf den Säulenköpfen stehen, die Oberflächen unter deinen Füßen spüren, auf das Dach springen, von der Kante hinunterschauen, deinen Rücken gegen die schwerste Säule lehnen. Du würdest gerne drinnen sein, den Raum erfahren, die geschlossenen Wände um dich herum kennenlernen, Sicherheit und Abgeschiedenheit erfahren, die Ruhe ungestörter Kontemplation erleben. Aber jetzt, unvorstellbar, wird das Objekt immer leichter, je schwerer es ist, Masse zu verlieren und fast schwerelos aufzusteigen. Steht der Block tatsächlich zwischen den Säulen auf? Was treibt die Bewegung in diesem Bild nach oben, warum gibt es nicht das Gefühl, dass der Block fällt? Ist es Illusion oder Interpretation aus einem unbewussten Wunsch? Nein, es ist jetzt wirklich klar, der Block hängt wirklich, er hängt, klammert sich zwischen die Stelen der Götter.

Pompös?

Vielleicht ist das alles zu pompös. Vielleicht ist es nicht mehr als der Traum eines jeden jungen Mannes, ein Haus in den Bäumen, ein Ort zwischen Himmel und Erde, die Kraft des Übernatürlichen, das Schmecken der Luft, das flügellose Schweben in grenzenloser Freiheit. Es gibt nie einen Weg zum hohen Haus. Nur die Sprache macht uns auf die vielen Möglichkeiten aufmerksam. Es ist die Sprache, die die Entdeckungen schafft und unsere Gefühle beflügelt und gleichzeitig das Verhältnis dämpft. Und die Beschreibung ist niemals erschöpft worden, niemals, solange sie von der tatsächlichen Präsenz der Skulptur gespeist wird. Dort, wo diese Skulptur uns hinbringt. Sehen Sie, warum wir die Skulptur immer in ihrer wahren Gegenwart erleben müssen. Weil sie uns in unsere Träume führt.

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